黄蒙拉（左）
童年黄蒙拉
15年前，他是帕格尼尼大赛金奖得主。15年间，他寻求接近帕格尼尼时代的全部细节。15年后，他一年举办50多场独奏音乐会，他选择让女儿重走自己的路，他用一种琴音抚人生。前不久，黄蒙拉做客《可凡倾听》节目，与主持人曹可凡一同畅谈音乐人生！
他说：拉小提琴曾是他童年时代最痛苦的事
我们所熟悉的小提琴家黄蒙拉，技巧精湛，心理表现稳定，情感处理细腻，其演奏表现出一丝不苟的严谨又融入了丰富的个性元素但是，童年的黄蒙拉，对小提琴称得上是既没兴趣又无天赋。
因为小提琴拉得不好，他被父亲打过：我有印象是把我关在门外，我是哭天喊地地敲门、拍门说让我进去，这个印象是有的。但是那种三天一小打、五天一大打，这种已经不记得了。
在上海音乐学院附小的六年时光里，他也经历过“只有技巧，没有音乐”的白开水状态。即使后来到来俞丽拿的门下，一开始他也曾被公认是不开窍的那块材料，甚至因为音准太差险些被“退货”。
他说：俞丽拿让他开了窍，而一把琴让他确定未来方向
一位好老师的重要性不言而喻。在俞丽拿老师这里，黄蒙拉慢慢开窍，从技巧、如何运弓开始，对拉小提琴逐渐产生了兴趣：她认真的态度其实影响我非常深，让我也觉得我应该更加认真地去对待自己演奏出来的每一个声音。其实我觉得小提琴很简单，只要有这个态度，每个人都能练好。
工欲善其事必先利其器，因为一把九千美金的琴，黄蒙拉确定了自己未来的方向：我跟我爸爸说我真的想买这把琴，而且我会好好练琴、好好拉琴。那个时候这样一说以后，所以我现在都能记得当时的那种心情、这种感受，我觉得可能就从那一刹那就定下了将来我就从事这一行了。
他说：拿到帕格尼尼小提琴大赛金奖，胆子真的蛮大的
心窍一旦打开，再加上恩师俞丽拿独特的教育理念，精扣细磨，黄蒙拉的小提琴技艺与日俱增，音乐道路逐渐走宽。随后，他顺利考入上海音乐学院攻读本科。而后，大三的他在日本仙台国际小提琴比赛中获得金奖，首次问鼎金奖。
能够演奏帕格尼尼的作品，在黄蒙拉看来是放心登台的第一关。而在热内亚参加帕格尼尼比赛：第一次一个人去意大利，住着八个人一个房间的旅馆，白天抱着琴在街头流浪，赛前还经历感冒……或许艺术家总是善于感受身边的一切美的事物，这些听起来悲惨的往事在黄蒙拉的回忆里都变成了“挺有意思”的事儿。
甚至在比赛当中，因为没有看清规则，临阵磨枪练了两三天新作品，黄蒙拉就大着胆子上去比赛了。从此，他的才华迅速地被世人所知，他自己也成了众口交赞的“东方的帕格尼尼”。
他说：现在的音乐声音很美，可惜情感并不深刻
从11岁接触帕格尼尼，到21岁去参加帕格尼尼的大赛，到31岁录《帕格尼尼随想曲》。这位“东方的帕格尼尼”，有着比当年比赛时更加深刻的认识，并对自己提出了更高的要求。他努力触摸帕格尼尼的灵魂，力争接近帕格尼尼时代的全部细节，呈现最原汁原味的帕格尼尼“魔典”风采。
然而，谈及现代的音乐，他直言不讳：每况愈下。在黄蒙拉看来，现在，我们在生活上太过安逸，而整个时代又太过喧嚣，纵然声音听上去依然华丽，但实际上已然缺少了那种很强的张力。在音乐的戏剧性和真实的情感的深度上，我们现在走的并不深刻。
他说：每天练琴，一辈子只做好这一件事
黄蒙拉欣赏亚莎•海菲兹，他认为小提琴拉得越好的人，越会觉得海菲兹了不起。海菲兹的琴就像有魔力一样，让他一遍一遍想去听他演奏，即使能学到一点点也是好的。而在个性上，黄蒙拉也尤其推崇亚莎•海菲兹：只做自己的事，把一件事情做到极致。纵观黄蒙拉的音乐人生，又何尝不是如此？
把小提琴拉好，这是一辈子的事
对技术，他会一遍一遍演练以做到熟能生巧。对舞台上的精准性和分寸感，他也力图摆脱外来情绪对自身的影响，够专业地演奏。纵然在舞台上可能会受到不可预知的影响，他始终希望呈现自己比较完美的演奏状态，控制自己所有情感的分寸。
音乐如同人生，分寸感总是很重要的。偶尔在梦里，黄蒙拉也会因为一些可能发生的状况而恐慌。万幸的是，黄蒙拉的完美主义属性，让他至今没有遇到什么状况。技巧、情感和心态，一切他都准备得刚刚好。
他说：女儿三岁就知道世上有件必须要做的事，就是练琴
如今的黄蒙拉变换着身份游走于工作和生活中。在舞台上，他是光彩照人的演奏家；在音乐学院里，他是温文儒雅的老师；而回到家，他又是一个规划着女儿未来的好爸爸。
女儿黄羽馨在三岁左右，就开始练琴。虽然年纪小，但黄蒙拉对她要求却一样严格。一是因为女儿的天赋，二则是黄蒙拉希望给黄羽馨技术上足够多的帮助。如果说解二元一次方程不在行的话，对于小提琴，黄蒙拉自信能给女儿很好的指导，还能减少小孩子如今面对的学习压力。
在年底，黄蒙拉将和纽伦堡交响乐团合作门德尔松的小提琴协奏曲。而谈及未来的目标，黄蒙拉说：多开音乐会，多在不同的场合给人演奏，这是事业的发展；把小提琴拉好，这是一辈子的事情。
