“写歌能赚钱”
这是郑钧宣传音乐APP“合音量”时所提出的一句口号。
不久前，他带着“合音量”加盟了太合音乐，并出任太合音乐的首席架构官（cso）。由于百度音乐在去年年底就并入了太合音乐。因此，郑钧加入太合音乐后，形成了一个奇妙的组合：合音量+太合音乐+百度音乐。
不过，作为郑钧多年的歌迷，小娱更关心他在三家公司组成的链条当中发挥了什么作用。郑钧对于太合音乐的意义只是一个摇滚明星吗？他的合音量又是否能给整个音乐行业一剂强心针呢？
带着种种疑问，娱乐资本论专访了郑钧。
众人合写一首歌,合音量的核心是什么
作为一个流行歌手，郑钧对大众来说并不陌生，但提起他创办的音乐APP合音量，可能就没几个人知道了。
合音量到底是什么呢？简单来说，这就是一个将国内外音乐创作人聚合起来，进行集体创作的音乐创作APP。每个人都可以用这个APP上传自己创作的词、曲，或者对别人的作品进一步的添加、改编。
可以说，这个APP给普通人提供了表达音乐创意的机会，它支持用户抓住个人的瞬间灵感。在郑钧看来，只要有才华与创意，即便没有专业的音乐素养，不会写词、不会编曲也没关系，互联网技术会让懂编曲制作的人参与进来。
“美国音乐人的整体音乐素养在旋律和编曲方面比中国好，而在美国几大唱片公司垄断下，最优秀的音乐人已经被吸收，以致于位于中上水平的创作人没有可变现的渠道，而这些中上水平的制作人如果在中国将是顶级水平。”
相比一般APP买用户，融资，再推广的模式。合音量没有采取这样的推广方式。郑钧向小娱解释，合音量的第一阶段想要逐步推进，通过试错来不断完善自己的产品形态。目前合音量平台注册用户近7万。
合音量App上线的第一个阶段，最大的一次营销是举行“百万征歌大赛”，为拉卡拉集团创作主题曲，以100万为奖金。三个月收到超过2万首参赛作品。他们又从2万首音乐中选出了10首原创作品，以demo的形式收入“合音量一号”音乐合辑《10》中。
国内音乐版权市场混乱
词曲作者处在行业收入末端
郑钧是抱着让音乐创作人受益的初衷创办了合音量。
在合音量制作发行的音乐作品，扣除20%的平台费之后，词、曲、编曲、演唱的作者收入分别是30%、30%、20%、20%。也就是词曲作者拿收入大头，而这是国际上从未有过的比例，这个比例是郑钧的行业经验所得。
据了解在日本，一张唱片的收入大致这样分成：54.6%给唱片公司,30%给唱片店,制作人9%, 作曲1.7%, 作词1.7%, 出版社1.7%, 日本音乐著作权协会0.4%, 演唱者0.9%。而歌手主要的收入来源应该是live和代言。在过去，麦当娜一张唱片可以养华纳七年。那时候唱片公司不需要做艺人经纪。
郑钧说：“现在的国内比例，以100块为唱片的价格，那么唱片公司拿到20到30元，词曲作者收入2、3分钱，甚至为0。”按照这样的比例，词曲作者无法维持生计，所以，目前的很多音乐从业者大多是业余词曲作者。比如在合音量的《10》这张专辑中，词曲作者大部分是业余创作人。
郑钧的第一张唱片到今天为止只拿到3万块，而实际上估计唱片公司目前已经获利300万。讽刺的是，目前版权在新东家太合音乐的手中。郑钧开玩笑说，他要起诉太合。在几年前郑钧还开酒吧的时候，有一个叫陈超的驻唱歌手，2000块将一个自己作词曲的歌卖了，郑钧做过制作人知道大众的喜好，他当时表示不应该卖，“太傻了”。他卖掉的那首歌叫《香水有毒》。后来他还写了一首歌叫《求佛》。这是彩铃时代最火的两首歌。“版权公司至少赚了500万吧”
“而现在比以前还惨”
虽然几大互联网公司版权炒得很高，但是版权公司可能在词曲作者甚至都完全不知情的情况下，将歌曲直接打包给各互联网公司，比如腾讯音乐、阿里音乐、百度音乐等。
或者就是几大互联网公司在没有音乐人授权的情况下发布音乐作品。唱片公司时代，创作者拿到不到钱。互联网公司在摧毁传统唱片行业，但是创作者仍然拿不到钱。郑钧说，“互联网该做的事。让最原始的创作者获利。”
太合联合百度，勾搭合音量
设想构建全产业链音乐服务平台
太合音乐集团是2015年6月整合太合麦田、海蝶音乐、大石版权后组建，拥有较强的传统唱片资源优势。
而2015年12月与太合音乐合并的百度音乐，拥有互联网音乐产品，以及用户规模优势，可以为合音量注入大数据智能技术支持。依靠这样的资源，太合音乐就能帮助合音量解决渠道分发的问题。
在国家版权局整顿了音乐市场版权之后，独家版权逐渐成为版权方和平台方合作的主流形式。合音量拥有大量词曲创作人资源，握有大量版权，这是太合音乐需要合音量的原因。
郑钧解释合音量加入太合音乐的意义。“太合并购了百度之后，成为全行业当中唯一的一家，既有比较强大的唱片公司资源，又同时具有互联网优势的公司。他们是第一家，所以在这个平台之上我可以实现我的很多想法，而不是说我要拥有多少股权，我最大的目的就是为音乐人服务，然后有更好的作品产生。”
“所以太合未来（目标）我们的共识：要做的是最好的音乐服务平台。”
那么，旧模式生存下的太合音乐是否会尊重合音量的游戏规则，愿意将收入的大部分拿出来给版权创造者呢？
郑钧说：“煤老板里也有良心煤老板，我所能保证的是，将股权制下我的那部分按照版权的比例分给相关的受益人。这个层面上我肯定可以做到。”
“当然太合我也会影响。他们已经习惯那种（旧有的）模式，我想办法为我这种权益（争取），这是我做这件事的意义。”
郑钧还提到，合音量未来将打算其从针对版权为核心的2B模式向2C转变。那时候合音量是否会仍旧如设想的那样可以保护音乐创作人，优质音乐作品会不会被淹没？
合音量前途如何，我们姑且抱以乐观态度吧。
