昨天是贝多芬诞辰246周年
他的一生饱经痛苦、绝望，但却从未屈服在古典音乐的一众作曲家心中
贝多芬是可望而不可及的那座大山
他的 “粉丝团” 成员都有谁？快来看！
舒伯特是贝多芬的真·迷弟，他曾经二度拜访贝多芬，第一次拜会时没有见到，只留下了自己的乐谱。直到1827年，也就是贝多芬去世那一年，舒伯特才终于见到了贝多芬。甚至在去世前，舒伯特还要求家人将自己葬在贝多芬的墓旁，所以我们现在去到维也纳中央公墓，就会看到这两位大师的墓碑相拥在一起。
贝多芬的继承者
勃拉姆斯
勃拉姆斯生在一个浪漫主义音乐的时代，但却被称为“贝多芬之后最后一位古典主义音乐大师”。在大家都认为贝多芬无法超越的时候，他却坚持走贝多芬走过的路，继承他所有的音乐风格。40岁的时候，勃拉姆斯终于创作出他的《第一交响曲》，继承了贝多芬的衣钵，这部作品被后人称作“贝多芬第十交响曲”。
勃拉姆斯在其中对贝多芬致敬的意味也十分明显，第四乐章中，他用了一小段“欢乐颂”的主题变形，你能听出来吗？
贝多芬精神的传人
瓦格纳15岁的时候，曾聆听了贝多芬的《第七交响曲》，心灵受到巨大震撼，从此励志成为一位伟大的作曲家。之后他醉心于研习贝多芬的作品，经常亲手抄录乐谱，不管醒着还是睡着都在哼唱贝多芬的音乐。直到19岁，瓦格纳终于完成他的第一首交响曲。也许是意识到自己的交响曲永远无法超越贝多芬，他后来在歌剧中实现了自己的理想，作为贝多芬精神的延续，开创了另一代音乐风格。
钢琴之王的致敬
李斯特
李斯特幼时曾跟随贝多芬的学生卡尔·车尔尼学习钢琴，在一次私人聚会中，当李斯特弹完贝多芬的《钢琴协奏曲》，有位观众趋前吻了少年李斯特的额头，这位观众就是贝多芬本人！李斯特从1837年开始就陆续改写贝多芬的九部交响曲，将它们一一改编成钢琴曲，一直到1863年，有人建议他将这些改编作品集结出版，他才陆续修改好。
这些改编曲保留了贝多芬交响曲的风味，对原作的理念也较容易掌握，这首《命运交响曲》的钢琴版，听上是不是同样震撼？
活着的”贝多芬
潘德列茨基
潘德列茨基是当代作曲家中的一位革新者，同贝多芬在当时的时代一样，他们的音乐都突破了以往的界定，他也被称为“当代贝多芬”。潘德列茨基的音乐风格虽然与贝多芬并不相似，但他的《广岛受难者的挽歌》、《波兰安魂曲》等，在现在听来依然是对耳朵的挑战，具有浓烈的先锋派风格。
